Vor 14 Jahren: Siedlungsabfälle demonstrieren „Die Kunst des Feierns“

Bis 2007 tauchten eine Reihe von Bands auf, die vom Metalcore und sogar der neuen Welle des amerikanischen Metal desillusioniert waren und sich danach sehnten, Songs zu hören, die wie ihre Lieblings-Thrash- und Crossover-Bands aus den 80ern klangen. Die bekanntesten – Evile, Warbringer, Havok, Toxic Holocaust und Bonded by Blood – wurden von der Presse als Pioniere eines neuen Retro-Sounds gefeiert, aber wie sich herausstellte, war es die Band mit dem größten Durchhaltevermögen Siedlungsabfälle , die ihr drittes Album herausbrachten, das bahnbrechende Die Kunst des Feierns , am 12. Juni 2007.

Ironischerweise schien Richmond, Virginias Municipal, oberflächlich betrachtet, der am wenigsten ernsthafte der Thrash-Revivalisten zu sein. Die meisten ihrer Songs variierten zwischen drei Geschwindigkeiten – schnell, schneller und blitzschnell, und sie schrieben meistens Songs übers Trinken, gehämmert werden, besoffen werden, sich wie betrunkene Idioten benehmen und sich wie Exodus um 1986 die Köpfe einschlagen. Ästhetisch waren Municipal Waste – und sind es immer noch – wie eine Mischung aus einem jugendlichen, grafisch gewalttätigen und hysterischen Troma-Film und 80er-Crossover-Bands, darunter D.R.I., Agnostic Front und, vielleicht am wichtigsten, S.O.D.

Letzteres unterschied Municipal Waste wirklich von den anderen Thrash-Revivalisten, von denen die meisten nicht als Konkurrenten angesehen wurden. Sänger Tony Foresta sang oder heulte nicht vor Schmerzen; Er schrie, bellte und schrie vor aggressiver Freude, und während Gitarrist Ryan Waste die meisten der zweieinhalb Minuten (oder weniger) Songs der Band damit verbrachte, schnell gedämpfte Saiten zuzupfen und tuckernde, prägnante Riffs zu spielen, hatte er auch das Zeug dazu fügen Sie quietschende Obertöne, tauchende Saitenkratzer und melodische Soli ein, von denen viele im Iron Maiden Dual-Harmony-Lead-Modell verwurzelt sind. Natürlich traten Municipal Waste nie solo auf, wenn ein gutes tuckerndes Riff, ein fetziger Rhythmus oder eine mitsingende Stimme ausreichten.

Siedlungsabfall, „Sadistischer Zauberer“

„Manchmal nennen uns Rezensenten einen Haufen Betrunkener, die schlampig spielen und beschissene Songs schreiben“, sagte Foresta. „Uns geht es nur darum, Spaß zu haben und total lächerlich zu sein, und wenn wir keine Musik machen, nehmen wir nichts ernst. Aber wir meinen es todernst mit der Musik, die wir machen. Wir arbeiten hart an diesen Songs und wenn wir sie aufnehmen, achten wir darauf, dass alles richtig klingt.“

Während die Band seit ihrer Gründung im Jahr 2001 auf ihren ersten beiden Alben, dem 2003er, die richtige Idee hatte Verschwende sie alle und 2005 Gefährliche Mutation (produziert vom derzeitigen zweiten Gitarristen Nick Poulos und dem verstorbenen GWAR-Gitarristen Cory Smoot) fehlten ihnen die Mittel, um ihre künstlerische Vision überzeugend zu vermitteln. Zum Die Kunst des Feierns Allerdings haben sich Municipal Waste mit Produzent Zeuss (Hatebreed, Shadows Fall) zusammengetan, der sowohl die hektische Live-Energie der Band als auch ihre instrumentalen Fähigkeiten mit einer klanglichen Klarheit einfangen konnte, die auf ihren ersten beiden Veröffentlichungen fehlte.

Siedlungsabfälle, 'Headbanger Face Rip'

Unter Bezugnahme auf ihre Liebe zu Troma-Filmen beauftragte Municipal Waste das Low-Budget-Schlock-Horrorhaus, ein Video für „Headbanger Face Rip“ zu drehen, das Filmmaterial von enthält Der giftige Rächer Serie.

Während Municipal Waste folgte Die Kunst des Feierns 2009 mit der ebenso brutalen Zeuss-Produktion Massive Aggression , war das Album weniger auf Schnaps und Blunts ausgerichtet. Obwohl es einige vernichtende Riffs enthielt, die in ein 28-minütiges Konstrukt aus 13 Songs gepackt waren, war es nicht ganz so unterhaltsam wie sein Vorgänger, ein Fehler, den The Waste 2012 mehr als behoben hat The Fatal Feast (Waste in Space) .

Loudwire-Mitarbeiter Jon Wiederhorn ist der Autor von Raising Hell: Backstage-Geschichten aus dem Leben von Metal-Legenden , Co-Autor von Lauter als die Hölle: Die endgültige mündliche Geschichte des Metal , sowie der Co-Autor von Scott Ians Autobiographie, Ich bin der Mann: Die Geschichte von diesem Typen aus Anthrax , und Al Jourgensens Autobiographie, Ministerium: Die verlorenen Evangelien nach Al Jourgensen und das Agnostic Front-Buch Mein Protest! Grit, Guts and Glory .

Siehe „The Art of Partying“ im besten Thrash-Album jedes Jahres seit 1983