Lamb of God, ‘VII: Sturm und Drang’ – Album Review

Seit über zwei Jahrzehnten (inklusive ihrer fünf Jahre als Burn the Priest) sind Richmond, Virginia, Pioniere des modernen Metal Lamm Gottes haben viszerale, rhythmisch komplexe Songs geschaffen, die von Thrash, Hardcore und beeinflusst sind Panther Powergroove im Stil. Auf jedem ihrer sieben Alben vertiefte sich die Band in verschiedene Riffing-Techniken, kantige Gitarrenlinien und schreiende Gesangsstile und schuf einige klassische und einflussreiche Alben, darunter das vernichtende, politische von 2003 Als die Paläste brennen und 2009 ist roh, aggressiv Zorn .

Aber es dauerte die Inhaftierung des Frontmanns Randy Blythe in der Tschechischen Republik wegen angeblicher Totschlagsvorwürfe und der Erkenntnis, dass er, wenn er für schuldig befunden worden wäre, 10 Jahre harte Zeit hätte verbringen können, um die Stiftung von Lamb of God ernsthaft zu erschüttern und sie dazu zu inspirieren, so zu schreiben, als ob ihre nächste Platte ihre letzte sein könnte . VII: Sturm und Drang konsolidiert alle Stärken von Lamb of God – Autounfall-Intensität, versierte Musikalität und bedeutungsvolle Themen – und fügt dann unerwartete Schnörkel hinzu, darunter Talkbox-Gitarre („Erase This“), klare Vocals („Overlord“) und Spoken-Word-Parts („Delusion Pandemic“ und „Torches“) und Gastgesang aus Geschicklichkeit ’ Chinesisch Moreno („Glut“) und Dillinger Fluchtplan 'S Gregor Puciato („Fackeln“). Das Ergebnis ist so befriedigend wie Lamb of Gods frühere Chug-and-Stomp-Veröffentlichungen, erreicht aber aufgrund der Unvorhersehbarkeit und des Eklektizismus des Songwritings, das von bluesigem Doom bis hin zu Vollgas-Thrash reicht, ein höheres handwerkliches Niveau.

VII: Sturm und Drang ist ein lockeres Konzeptalbum, aber es ist nicht das, was die Fans erwartet haben. Blythe arbeitete an den Texten für zwei Songs, während er im Gefängnis war – „Still Echoes“ und „512“ – und letzteres handelt von den psychologischen Veränderungen, die Gefangene erfahren, wenn sie wissen, dass sie in absehbarer Zeit nicht rauskommen. Aber davon abgesehen, VII: Sturm und Drang ist nicht Gottes Lamm Im Folsom-Gefängnis . Stattdessen untersucht Blythe, wie Menschen in Extremsituationen reagieren, von unterdrückten Individuen, die sich selbst anzünden („Fackeln“), bis hin zu einer Öffentlichkeit, die von den Massenmedien in einem ständigen Zustand der Panik gehalten wird („Engage the Fear Machine“).

Und obwohl Lamb of God Melodien auf eine profundere Weise als in der Vergangenheit verwenden, sind die Songs immer noch so brutal wie ein Gang-Prügel in einer Hintergasse. Schlagzeuger Chris Adler 's akrobatische Beats sind wie eine Salve aus Tritten in die Rippen, Mark Morton und Willie Adlers knirschende Gitarren und quietschende Fills sind schwer wie ein Mausoleum und ihre Licks umgarnen wie riesige Angelhaken und Blythes Gesang reicht von rot bis dämonisch.

Für diejenigen, die nicht Literatur studiert haben, Sturm und Drang war eine deutsche Kunstbewegung in den 1800er Jahren, die vom Schriftsteller Johann Wolfgang von Goethe begründet wurde, und der Ausdruck bedeutet „Sturm und Drang“. Es ist der perfekte Titel. Ab dem Opener „Still Echoes“ beginnt der Orkan mit einem rachsüchtigen Sturm. Acht Sekunden nach einem Korkenzieher-Riff bricht eine Flut von Death-Metal-Blastbeats und akrobatischen Drum-Fills hervor – ein Weckruf für alle, die weniger als einen Angriff mit voller Faust erwarten. Eine Minute später, der Geist von Jeff Hannemann erhebt sich und beherrscht die Gitarristen für eine typische Slayer-Moll-Key-Twin-Guitar-Harmonie, bevor eine weitere Salve von Blastbeats die Atmosphäre erschüttert.

„Anthropoid“ senkt das Tempo auf einen mittelschnellen Anstieg und beinhaltet atonale Gitarrenakkorde und kratzendes Gitarren-Stummschalten zusammen mit traditionellerem Spiel. Anstelle eines Solos gibt es eine hallende, atmosphärische Reihe wiederholter Noten zusammen mit einer surrealen, wirbelnden Reihe von Wörtern, die klingen, als wären sie rückwärts aufgenommen worden. An anderer Stelle beginnt „Engage the Fear Machine“ mit einem martialischen Beat und endet mit einem akustischen Arpeggio über einem Todesmarsch, „Embers“ bietet klapprige, industriell klingende Drums, bevor der EQ abflacht und die Band wieder mit einem lokomotiven Tuckern beginnt. Später steht Chino Morenos gespenstischer Gesang Blythes körperlichem Gebrüll gegenüber.

Jede ernsthafte Überprüfung von VII: Sturm und Drang wäre unvollständig, ohne „Overlord“ anzusprechen, in dem Lamb of God Panteras gepriesenes „Cemetery Gates“ übertrumpft, indem es eine gespenstische, bluesige Power-Ballade liefert (oder so nah sie dem jemals kommen werden). Diejenigen, die sich das letzte Album der Band genau angehört haben und sich an „Insurrection“ erinnern, wissen, dass Blythe eine Melodie tragen kann, aber normalerweise entscheidet er sich dagegen. Die Ausnahme ist „Overlord“, das eine Welt voller zukünftiger Möglichkeiten eröffnet. Der Song beginnt mit einem düsteren, bluesigen Gitarrenpart, bevor Blythe mit einem traurigen Vibrato singt. Kommen Sie die Brücke, die Band spielt einen düsteren Alice in Ketten -Stil fortschreiten, und Blythe harmoniert nicht nur mit sich selbst, er überlagert seine Melodien mit knurrenden Krächzen und erhöht so die Spannung des Songs. In gekonnter Darstellung der Dynamik ist der Mittelteil so laut wie ein startendes Flugzeug, dann kehrt die Band zum harmoniereichen Refrain zurück und endet wieder mit einem Ausbruch von Aggression.

Wenn es Gerechtigkeit für alle gäbe, würde „Overlord“ für das Lamm Gottes tun, wofür „Einer“ getan hat Metallica . In der heutigen Ära inhaltsloser Pop-Singles ist das jedoch unwahrscheinlich. Aber wenn nichts anderes, Sturm und Drang zeigt Lamb of God, die ihre Wachsamkeit fallen lässt, ihre Komfortzone verlässt und pleite geht. Auch das deutsche Bob-Olympiateam könnte es nicht besser machen.

Das neue Album von Lamb of God VII: Sturm und Drang' ist bei der Band erhältlich Merch-Shop , Itunes oder Amazonas .

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