EXKLUSIV – Scott Ian, Dave Lombardo, Corey Taylor + Lzzy Hale schließen sich bei Netflix’ „Thunder Force“-Titelsong zusammen
Als der Komponist Fil Eisler anfing, an der Partitur für Coming Out zu arbeiten Netflix Superhelden-Komödie Donnerkraft , wusste er, dass er ein paar heftige Heavy-Metal-Songs brauchte, um die epischen Kampfszenen des Films zu vertonen. Aber er wollte nicht irgendwelche alten Session-Musiker für den Gig. Stattdessen ging er direkt zur Quelle und rekrutierte legendäre Thrasher Scott Ian und David Lombardo einige monströse Riffs und pulverisierende Beats für den Soundtrack hinzulegen.
Donnerkraft spielt in einer von Superschurken überrannten Welt, in der die einzige Hoffnung für die Menschheit ein von der Wissenschaftlerin Emily Stanton (Octavia Spencer) entwickelter Prozess ist, der normalen Menschen Superkräfte verleiht. Als Emily versehentlich ihre entfremdete beste Freundin aus Kindertagen, Lydia (Melissa McCarthy), mit Superkräften ausstattet, müssen die beiden ihre Kräfte bündeln, um Chicago vor den Mächten des Bösen zu retten.
Das Donnerkraft Der Soundtrack mischt die kolossalen Thrash-Grooves von Ian und Lombardo mit schwebenden Orchesterarrangements. Das Duo tat sich auch mit zusammen Corey Taylor und Lzzy Hale um den adrenalingeladenen Titelsong des Films aufzunehmen, der seine Premiere exklusiv auf Loudwire hat.
Sie können die offizielle 'Thunder Force' sehen Lyrikvideo unten.
Vor Donnerkraft 's Veröffentlichung vom 9. April sprachen Eisler, Ian und Lombardo mit Loudwire für ein exklusives Interview über das Schreiben des mit Stars besetzten Titelsongs und darüber, wer in einem hypothetischen Superhelden-Showdown gewinnen würde.
Fil, wie bist du auf die Idee gekommen, mit Scott und Dave an diesem Soundtrack zu arbeiten?
Eisler: Das ist der dritte oder vierte Film, den ich mit [Regisseur] Ben Falcone und Melissa McCarthy mache – sie sind verheiratet. Und als sie zu uns kamen, sagte er: „Ja, ich werde einen Superheldenfilm machen, und Melissas Charakter ist so etwas wie ein abgehalfterter Metalhead aus den 80ern, und sie versucht, sich selbst zu finden,“ und all das Rest davon. Und so ist es nicht so, dass ich sofort in meinem Kopf dorthin gegangen bin, aber als ich anfing zu schreiben, dachte ich: 'Huh. OK. Nun, das könnte etwas sein, das ich schon seit Ewigkeiten machen wollte.'
Die eine Sache bei der Komposition von Komödien – auf die ich lustigerweise nicht so verrückt bin, obwohl ich anscheinend viele davon bekomme – ist, dass ich niemals möchte, dass die Musik in irgendeiner Weise zu einer Parodie wird. Das ist keine sehr lohnende Sache. Also, wenn Sie etwas tun wollen, gehen Sie zur Quelle, gehen Sie zur wahren Sache. Und Milzbrand und Jäger waren wirklich, buchstäblich, zusammen mit vielleicht Mädchen , die ersten drei Shows, die ich je gesehen habe, als ich in meinen frühen Teenagerjahren war.
Wie hat die Donnerkraft Titelsong verwirklicht?
Jan: [Fil] schickte uns alle [musikalischen] Hinweise mit Erläuterungen zu den Vor- und Nachteilen. Weißt du, es ist, als würdest du nur einen ganzen Haufen wirklich kurzer Songs lernen. Und dann kamen wir zusammen und gingen die Sachen im Studio durch, weil ich nur sichergehen wollte, dass ich alle Parts richtig spiele. Und dann war es Fil, der erwähnte: „Was würdest du davon halten, zu versuchen, eine Donnerkraft Titelsong, dass sie den Abspann verlängern würden?“ Und er sagte: „Ich kann nicht versprechen, dass sie jemals etwas verwenden werden.“ Aber ich sagte: „Warum nicht? Was haben wir zu verlieren? Lass uns Musik machen.'
Wir drei nahmen [ein Demo] auf, und dann schickte ich es Corey und sagte: „Hey, was hältst du davon? Möchtest du dazu schreiben? Möchtest du darauf singen und die Texte schreiben?“ Und er war dabei. Also haben wir eine Demo erstellt und dann musste Fil die Demo bei Ben und Melissa einreichen.
Eisler: Sie liebten es. Der einzige Vorschlag, den sie hatten, war: „Schauen Sie, das ist ein Film über zwei weibliche Superhelden. Wir brauchen etwas weibliche Energie.“
Jan: Es ist ein bisschen dudelastig. [lacht] … Also sagte Corey: „Ich könnte Lzzy fragen. Und sie antwortete sofort und sie war dabei. Es ist also so etwas wie diese Dream-Team-Besetzung, wissen Sie, einen Song zu schreiben und dann diese Band zusammenzustellen. Und [Cellistin] Tina [Guo], die das wahnsinnige Cello darauf spielt. Was für eine erstaunliche Sache, die wir zusammengestellt haben.
Sie haben im Grunde Ihre Rolodex der Metal-Legenden herausgezogen und diese superschnell zusammengestellt.
Jan: Weißt du, wenn du eine SMS bekommst, in der steht: „Hey, Dave und ich machen das Ding, willst du dabei sein?“ Wer wird nein sagen? [lacht]
Inwiefern war die Erfahrung, diesen Soundtrack zu vertonen, anders als das Schreiben und Aufnehmen eines traditionellen Metal-Albums?
Jan: Wir drei waren draußen in dem großen Raum mit Schlagzeug, Fil spielte Bass und natürlich ich an der Gitarre, und wir hatten Bildschirme, also hatten wir alles, was wir tun konnten, im Bild. Wenn wir also einen wirklich brutalen, harten Part spielen, sehen wir den wahnsinnigen Kampf oder die Zerstörung oder was mit der Musik dahinter los ist. Und das macht es natürlich noch viel lustiger und aufregender zu sehen, wie: 'Oh, diese super klobige Rolle, die ich gerade spiele, das passiert, wenn wir es tun.'
Wie hat es sich angefühlt, mit einem ganzen Orchester zu spielen?
Lombardo: Kammerinstrumente haben etwas an sich – Celli, alle Hörner und Saiteninstrumente, die Blasinstrumente – da ist eine Resonanz, da ist ein Gefühl, das einem diese Instrumente vermitteln. Für mich inspiriert oder treibt es mich also an, mein Schlagzeug etwas anders zu schlagen als, sagen wir, Gitarre zu spielen. ... Ich denke, es ist eine schöne Balance, von einem Stil zum anderen zu wechseln, aber wenn man sie miteinander vermischt, habe ich das Gefühl, dass Fil diese Verbindung der Musik wirklich eingefangen hat. Es ist eine großartige Erfahrung, und ich denke, jeder sollte so etwas mindestens einmal in seinem Leben erleben.
Scott und Dave, ihr habt beide vor Kurzem weitergespielt Herr Bungle 's The Raging Wrath of the Easter Bunny Demo . Gab es irgendetwas aus diesen Sitzungen oder Ihren früheren Erfahrungen, das Sie darauf vorbereitet hat Donnerkraft ?
Lombardo: Es gibt tatsächlich eine Menge. Ich habe diese Musikschnipsel zum ersten Mal erlebt, bei der Arbeit mit kurzen kleinen Musikstücken, mit [ Mike Patton -fronted supergroup] Fantomas damals, als wir 1998 oder 1999 unsere erste Platte veröffentlichten. Und diese Songs mit 15 Sekunden, 10 Sekunden, 30 Sekunden, aber da waren so viele Informationen, dass wir diese Zeit reinstecken mussten. Sie können sich gar nicht vorstellen, welche Konzentration es braucht, um sich in so kurzer Zeit so schnell zu bewegen. Du könntest einen typischen Metal-Song spielen, drei Minuten, dreieinhalb Minuten – du spielst mit, du hast Zeit, darüber nachzudenken, was als nächstes kommt. Wenn Sie mit kurzen Musikschnipseln arbeiten, bleibt keine Zeit. Du musst es haben. Und alles geht so schnell, dass es dich auf Trab hält. ... Es hat mir wirklich geholfen, die Fähigkeit zu verbessern, an diesen kleinen, kurzen Musikkörpern zu arbeiten, so kreativ wie möglich zu sein und in dieser Zeit die richtigen Emotionen und das richtige Gefühl umzusetzen.
Jan: Ich habe in den 90ern mit John Carpenter gearbeitet. Anthrax hat ungefähr 20 Minuten seines Films erzielt Geist des Mars . Es war eine ähnliche Arbeitsumgebung – wir waren im Studio und wir hatten alle kleine Bildschirme und er leitete uns, aber in diesem Fall wurde nichts von dem, was wir machten, geschrieben. Fil hatte all diese Hinweise geschrieben. Als wir mit Carpenter zusammengearbeitet haben, haben wir uns sofort Sachen für die Szenen im Film ausgedacht, also hat es einen ganz anderen Schwierigkeitsgrad hinzugefügt. Aber es brachte mich zurück zu diesem Spiel, weil er sagte: 'Pam Grier wird in dieser nächsten Szene der Kopf abgeschnitten, also brauche ich ein großes Crescendo, genau dann, wenn sie den Kopf verliert.' Und wir sagen: „OK, ich habe noch nie ein Riff geschrieben, bei dem jemand im Sinn hatte, der geköpft wird, aber Cannibal Corpse macht so etwas. Ich denke, ich könnte es lernen.“
Scott, es ist nicht das erste Mal, dass Sie mit Musik im Zusammenhang mit Superhelden arbeiten. Wer würde Ihrer Meinung nach in einem Kampf zwischen Judge Dredd und den Helden von gewinnen? Donnerkraft ?
Jan: Nun, Dredd hat keine super körperliche Stärke. Ich meine, er ist ein knallharter Kerl und könnte angesichts der Zeit wahrscheinlich einen Weg finden, sie zu Fall zu bringen, aber wenn sie plötzlich in eine Situation geraten würden, in der er gegen Melissa McCarthys Charakter kämpft, könnte sie ihn quer durch die Stadt werfen. Obwohl ich es nicht weiß, sehen wir nie wirklich, wie sie mit hochintensiven Waffen erschossen werden – obwohl ich noch nicht den ganzen Film gesehen habe, also passiert das vielleicht. Also weißt du, vielleicht, wenn Judge Melissa McCarthy in den Kopf schießt, könnte es ihr den Kopf wegblasen. Es ist eine gute Frage. Ich muss mit meinem Mann Judge Dredd gehen, nur aus Loyalität.
Donnerkraft Premiere auf Netflix Freitag, 9. April. Der Original-Soundtrack des Films von Komponist Fil Eisler wird von Milan Records in Verbindung mit dem Debüt des Films am kommenden Freitag, 9. April, veröffentlicht. Hören Sie sich den Track „Thunder Force“ an hier .